Aprende a cuestionar las reglas del guion y a desarrollar una escritura cinematográfica propia.
18 May-5 Jun
Lunes a viernes (10:00h a 14:00h)
*Fianza de 150€ que será reembolsada al finalizar el curso. Más info.
Objetivos del curso
- Repensar la escritura del guion de una película a la luz de los procesos creativos de los guionistas que las escriben, a la luz de la fabricación de las películas, su producción y dirección.
- Plantear la escritura del guion de una película liberado de las falsas normas de tantos manuales y escuelas.
- Conversar sobre la “verdadera Historia del cine”, que diría Godard, tanto del cine clásico (que no fue tan clásico), como del cine moderno y del cine contemporáneo, sin prejuicios.
- Dar herramientas para escribir películas, filmarlas (y verlas) de otra manera.
Este curso es para ti si...
- Tienes interés en la escritura cinematográfica y la dirección.
- Quieres repensar el guion más allá de las estructuras convencionales y explorar nuevas formas de narrar en cine.
- Te interesa el cine como lenguaje, como forma de pensamiento y como práctica artística.
Plan de estudios
- Se buscan guionistas: ¿se puede enseñar a escribir guiones?
- Un guion no se escribe como Henry Rousseau el aduanero pintaba un cuadro.
- Contra el guion de manual, escuela y Excel.
- Las pseudo reglas de la academia.
- El guionista y el guion. El cine y la escritura es tiempo suspendido.
- La necesidad de aburrimiento.
- La puesta en escena como explicación del guion.
- Actitud y métodos.
- Escribir es intentar saber que escribiríamos si escribiésemos antes.
- A la contra: filmar contra lo escrito y montar contra lo rodado.
- Working Progress.
- El guionista doméstico.
- El Guion. El guion y el ajedrez.
- Cómo (no) se escribe un guion. ¿Quién inventó el guion?, Pequeña historia del guion cinematográfico.
- ¿Quién inventó el guion?
- Pequeña historia del guion cinematográfico. Contar de otra manera, Miroslav Pavic o el hipertexto como (con)texto, Elige tu propia aventura, La (im)posibilidades de la ficción, lo abierto y subjetivo del mundo.
- (Re)inventar el clasicismo. El triunfo del arte contemporáneo para contar, clásicos de siempre y hoy.
- Puesta en abismo, Valery. Mise en abyme et le cinèma.
- Buñuel con(tra) la maquinaria de contar de Hollywood.
- El intento posible del cine: contar dos veces dos veces dos veces.
- Contar (de otra manera) para contar como siempre.
- Cómo no se escribe (ni rueda) una película.
- …Final(es).
- La novela hipertextual (y de cine).
- ¿Cómo se escribe un guion? El antimanual de Cahiers du cinéma.
- Política y poética del remake.
- El montador como guionista.
- Los mecanismos de la ficción de James Wood.
- Las formas breves de Ricardo Piglia.
- Un poco de filosofía.
- La escritura no creativa de Kenneth Goldsmith.
Sobre el tutor
Javier Rebollo es director y guionista. Ha dirigido largometrajes como Lo que sé de Lola (2006), La mujer sin piano (2009), El muerto y ser feliz (2013), por la que obtuvo la Concha de Plata al Mejor Director en el Festival de San Sebastián, y En la alcoba del Sultán (2025).
Ha sido reconocido con tres premios FIPRESCI de la crítica internacional y ha estado nominado en varias ocasiones a los Premios Goya. Su trabajo ha recorrido festivales internacionales y ha sido destacado por medios como El Cultural, la Cadena SER o Fotogramas. Compagina su labor como cineasta con la docencia en distintas instituciones internacionales y lleva más de quince años impartiendo clases en la ECAM. Actualmente desarrolla su próxima película, La moto de Gloria Fuertes, coescrita con Lola Mayo.
Lola Mayo es guionista, profesora y productora. Durante más de 30 años ha formado parte de la productora Lolita Films, donde ha trabajado junto a Javier Rebollo en películas como Lo que sé de Lola, La mujer sin piano o El muerto y ser feliz, reconocidas internacionalmente. Ha escrito guiones recientes como El amor de Andrea (2023) o En la alcoba del Sultán (2024), y en 2026 ha estrenado Día de caza, de Pedro Aguilera, en el Festival de Málaga.
Compagina su actividad profesional con la docencia en instituciones como la Universidad Carlos III de Madrid, la ECAM o la Escuela Audiovisual Lens, además de participar como asesora en laboratorios de creación y programas de desarrollo de proyectos. Actualmente trabaja en su primera película como directora y en nuevos proyectos cinematográficos.
